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森から来たカーニバル
下北沢、駅前劇場で上演中の流山児★事務所「夢・桃中軒牛右衛門の」（作＝宮本研、脚色＝詩森ろば、音楽=朝比奈尚行、演出＝流山児祥）が抜群の面白さ。
熊本県・荒尾市公演で流山児さんの幼なじみが「お前の芝居はよくわからん。しかし、こんな芝居なら毎年来いよ」と言ったとか。芝居嫌いでも楽しめること請け合い。 初演は都合でゲネプロを見ただけだが、その後、本番はコロナ禍で何ステージか中止になったといういわくつきの舞台。 やはり客を入れた本番は違う。ゲネはゲネでしかない。客を前にした役者の息遣い、熱気が違う。客席も熱くなる。とすれば、配信で芝居を見るのは別な観劇行為と思うべきか。
宮本研の戯曲を詩森ろばが「脚色」したのは1976年初演（文学座）当時の時代状況や観客層の時代認識が今の観客と大きく乖離し、作品の前提となっている自由民権運動や孫文の辛亥革命、毛沢東の文化大革命を理解するのが難しいということで、「分かりやすく」再構成したのだという。
主人公は孫文を支援し、清朝打倒を目指す世界革命浪人・宮崎滔天（1871年-1922年＝シライケイタ）。その妻・槌（山﨑薫）と槌の姉で夏目漱石の「草枕」の那美のモデルとされる波（伊藤弘子）を狂言回しにして物語が進む。
かつて「浮世がままになるならば、王侯貴人を暗殺し、天下の乞食に錦を着せ、車夫や馬丁を馬車に乗せ、水飲み百姓を玉の輿、四民平等無我自由」（「落花の夢」）と吟じ、アジアを駆け巡った滔天は革命の夢に挫折し、浪曲師・桃中軒雲右衛門（井村タカオ）に押し掛け弟子入りし、38歳で浪曲師になる。
物語は、雌伏し、革命の機を伺う滔天と孫文の交流を軸に展開する。
革命家・滔天がなぜ浪曲師になったかについて、作者の宮本研は「革命運動の挫折による逃避か、雌伏か、あるいは積極的な（革命思想の）伝道活動か。そのいずれかというより、いずれでもあるに違いない。混然としたものが滔天の中にあった。滔天の混沌は時代の混沌であり、滔天の矛盾は時代の矛盾であり、滔天のロマンチシズムは時代のロマンチシズムでもある。滔天の人格はいわばそういった混沌や矛盾、ロマンチシズムをその一身に背負い込んだ一個の巨大な混沌なのだ。その意味で、桃中軒時代の滔天にこそ、その真骨頂が秘められている」とエッセイに書いている。
その滔天の「混沌」と「矛盾」をシライケイタが見事に血肉化した。
作家、演出家、俳優ー―３つの顔を持つシライケイタ。どれもが当代一流の稀有な演劇人シライケイタの豪快・繊細な魅力が横溢。
そして、コロナ禍で中止になった悔しさを胸に、再演を夢みたという井村タカオが役作りのために髪を切らずに伸ばし、今回の再演に備えた。その「怪演」ぶりが舞台に華と深みをもたらした。
ミュージカルスターが浪曲師の役をやるために声楽とは異なる声帯に挑戦するその心意気。
貧困から時代の寵児へ、そして再び落剝の身へ。糟糠の妻お浜（石本径代）との夫婦愛に涙。
孫文役はさとうこうじから杉木隆幸にバトンタッチ。知的に憂悶する孫文が誕生した。
革命家・秋瑾（春はるか）、劉道一（眞藤ヒロシ）、宋教仁（木暮拓矢）、黄興（甲津拓平）ら道半ばにして斃れていく革命家らも生き生きと描かれた。甲津とケイタの裸対決が笑いを呼ぶ。
後に226事件の思想的指導者として事件に連座し死刑になる北一輝（霍本晋規）、雲衛門に最後まで付き従う猫右衛門（本間隆斗）、牛衛門の一番弟子・馬右衛門（五島三四郎）、そして滔天らを見張るうちに革命シンパとなる特高刑事（上田和弘）、留学生（V・銀太）ら青春群像が鮮やかに活写された。 三上陽永は前半、留学生、そして後半は滔天に講演を依頼する師範学校生役（毛沢東）と役を演じ分けた。 流山児祥は警察署長。 文学座初演時は中国文化革命の最中で毛沢東の名前は許されず、「師範学校」の役名だった。 歌あり踊りあり浪曲あり殺陣ありのいかにも流山児☆事務所らしい熱気に満ちた舞台。 ただ、気になったのは「民主化（運動）」というタームが劇中で何度か出てきたこと。宮本研の戯曲に「民主化」などというタームはないはず。
今の時代に合わせて「理解しやすく」するために「革命」を「民主化」に言い換えたというが、革命は革命。民主化ではない。
1977年、政治団体「革新自由連合」の結成式が渋谷公会堂で行われた。腐敗した自民党政治に対して立ち上がった文化人らの政党の旗揚げだった。 この時、発起人の一人である映画監督の大島渚が壇上から叫んだ。 「なぜこの政党が革命自由連合ではなく革新自由連合と呼称するのか！ 我々は革命を目指すべきで『革新』などという生ぬるいものではない！！」 開場を埋め尽くした若者たちから万雷の拍手が巻き起こった。
宮本研が書いたのは革命劇であり民主化運動劇ではない。そこに違和感を覚えた。「時代に合わせて変えるべきところは変えるべきだが、若者に迎合して「革命」を言い換えるのはいかがなものだろう。
故日刊G社長、ｋさんは「ソ連が崩壊しようがマルクスは間違っていない」と言った。中国が変容しようが、ロシアがどうしようが革命は間違っていない。もちろん、戯曲が書かれた時代からは遠くなり、今、世界は「民主化運動」だというのはわかるが…。ともあれ、舞台は役者陣の熱量半端なく、血湧き肉躍る舞台だった。２時間30分。
アフタートークはシライケイタ、山﨑薫、井村タカオ、石本、流山児の出席で三上陽永が司会。三上が進行上手。荒尾講演の立役者となった山﨑は実にクレバーな女優さん。シライケイタは人の10人分くらい働いているのではないかとつい体の心配をしてしまう。思えば、ケイタは滔天のように雌伏の時代が長かった。40歳を過ぎてからそれまでの鬱積したものを舞台に吐き出したのではないか。その意味で辛亥革命までの滔天役はシライケイタにうってつけだった。 24日まで。
別役演劇の新展開：ダンスシアター『森から来たカーニバル』終演しました】
★日本劇団協議会主催：新進演劇人育成公演・俳優部門
『森から来たカーニバル』＠下北沢ザ・スズナリ
多くのお客様のご来場に関係者一同心より御礼申し上げます。
3人の育成対象者に加えてコンドルズの石塚さん、そして伊藤くん、初の役者体験・・・これまた育成対象者でした。
スズキ拓朗の別役実の台詞に対する真摯な身体化の実験は予想を超えて多くのお客様に衝撃を与え、
別役演劇の新展開！と多くのみなさんから絶賛のご感想を頂戴しています。
不条理劇は苦手だったが、歌とダンスと芝居のテンポの良さで、最後まで楽しめました、なんて感想が多くありました。
これでイイのです。これぞ、ダンツテアター、そうです、日本におけるダンステアトル（＝演劇とダンスの融合）の可能性を別役実の硬質な言語（テキスト）で示し得た、と確信しています
近いうちに別役×拓朗第三弾を考えています。ご期待ください。
」
さて、11月公演を終え、12月『夢・桃中軒牛右衛門の』の稽古に集中です。
振付全面改訂、ものすごいスピードで絶賛稽古中です。別役実から宮本研の劇世界へ！
ぼくたちは過激な実験を重ねながら、着実に「前に」進んでいきます。
今年最後の作品は宮本研の『夢・桃中軒牛右衛門の』です。
流山児★事務所の2023掉尾の爆走にご注目あれ！
荒尾＆下北沢駅前劇場でお会いしましょう。
『森から来たカーニバル』のスタッフ・キャスト、スズナリのみなさん、
本当にお疲れさまでした。また、会いましょう。
■藤原央登氏の劇評（演劇批評家）
日本劇団協議会『森から来たカーニバル』。スピード感のある音楽劇仕立ての演出でに、カーニバルの喧騒が戦争の悲惨さと表裏一体であることを示した寓話劇だった。戦争の被害者自身が青酸カリ入りのチョコレートパフェを食べるよう象が仕向けている点には、戦時下の人道問題や戦争責任の曖昧さが孕む。
象をかたどった舞台美術が前後に移動しそして倒れる様に、漠然とした戦争的なるものの圧を感じた。そんな戦争の被害者は、女性や子供である。そのことを意識させる複数の妻や子供の存在に、『トロイアの女』を重ねて観た。
■歌人：伊藤裕作氏
「これはもう 死体と時代が 織りなす世界『死体はカーニバルの象に乗って』
■暁さん
一人ひとりの
表情や仕草や関係性から
いろんな意味を感じて。
想像する楽しみに溢れた
とても豊かな創造世界で
呼吸出来て幸せです。
舞台美術も 小道具も。
音楽も 照明も。
表現する一人ひとりも。
死の影と命の尊さと。
悲しく美しい。
涙溢れるままに
心こめて拍手を
★日本劇団協議会主催：新進演劇人育成公演・俳優部門★
『森から来たカーニバル』＠下北沢ザ・スズナリ
作：別役実
演出・振付：スズキ拓朗
プロデューサー：流山児祥
◆28(火)14時◎余裕アリ
■ふらりと下北沢までおいでください。
◆予約は今すぐ！
【本日2８(火)14時、愈々千穐楽！】
■山田勝仁氏（演劇ジャーナリスト）の劇評
見る快楽、聴く快楽、感じる快楽に満ち溢れた舞台だった。端的に言えば、めっちゃ面白い舞台だった。
下北沢ザ・スズナリで上演中の日本の演劇人を育てるプロジェクト 新進演劇人育成公演俳優部門「森から来たカーニバル」(作=別役実、脚色・演出・振付=スズキ拓朗、音楽=諏訪創)がそれ。明日までなのでお時間ある方は騙されたと思って駆けつけてくださいな。絶対損はさせない自信あり。
元の戯曲は別役実らしい不条理劇で、それを換骨奪胎し、おもちゃ箱をひっくり返したようなダンス・パフォーミング・アーツにしたスズキ拓朗の才能とセンスが100パーセント発揮された舞台。
春になるとカーニバルがやってくる。見世物の象が森からのっそりと現れる。カー二バルの呼びものの象は「踏み潰されて死にたい人々」を踏み潰しながら、7つの街と7つの村をゆっくりまわり、135人を殺し、122人のみなしごを置き去りに森に帰ってゆく。
冒頭は２人の男(鳥越勇作・鈴木幸二)が担架で運んできた男(帽子屋＝いわいのふ健)の死体をゴロリと床に転がすところから始まる。
舞台には壁。それが前後して移動する。象をかたどり、「足」など、ところどころに「空間」があり、死体もそこに吸い込まれる。
床下からは不思議の国のアリスのようなお嬢さん（小林らら）が顔をのぞかせ、４つのドアからは４人の女が現れる（編み物をする女＝よし乃、乳母車の女＝橋口佳奈、近所の奥さん＝竹本優希、ウエイトレス＝山下直哉）。
妻（山﨑薫）と夫（いわいのふ健）、ボーイ（小林七緒）、怪しげなカーニバルの男（石渕聡）、牧師（伊藤藤奨）、そして迷彩服を着て笛を吹く森（諏訪創）…。
セリフの中には青酸カリ、トリカブト…彼らが繰り広げる春の一日の不思議な騒動は死の匂いに彩られている。
中心気圧920ミリバールで近づくカーニバルとは何か、災害？戦争？ 森とは、死にたがる人たちとは。
別役実の不条理世界に惑乱されながらも、ダンスやパフォーマンスでことばを身体化することで舞台が華やぎ、躍動する。止まらないそのスピード感。観客を一瞬も飽きさせない娯楽性たっぷりの舞台。
育成対象者のよし乃、橋口、竹本のアクティブな演技。このところ進境著しい山下の女装っぷりも笑える。
カーニバルの男の石渕（コンドルズ）のダンスも見もの。艶麗な山﨑薫と男っぽいいわいのふの「夫婦」の不思議な存在感。七緒のステップ、伊藤の身軽さ、諏訪の不気味さ。鳥越・鈴木の奇態なコンビ。
死を呼ぶ「お嬢さん」の小林ららはバレエダンサーのような柔軟な身体と演技で実にチャーミング。
象をかたどり、前後に移動する壁、文字がばらけて変化する映像など青山健一の舞台美術・映像も特筆もの。
別役実には「象」という作品があり、1962年、早大学生劇団「自由舞台」に書き下ろしたもの。日本読書新聞に連載されていた辛口の劇評が初めて褒めた作品で、後に別役実が「あの劇評がなければ自分は劇作家を続けていなかった」と述懐した。
体を切り裂き、血染めになりながら見世物となることで原爆を告発する「病人」と、「過ぎたこと」として忘れようとする「男」の対立を描いたものだが、「象」は別役にとって特別なものなのだろう。
◆◆◆
舞台を見ながら小松左京の短編「春の軍隊」を思い出していた。
うららかな春の日、郊外にあるマイホームに帰ろうと男が穏やかな陽光の下、農道を歩いていると、突然、軍隊が行く手を阻む。自衛隊の演習か？と思うが違うらしい。
抗議するも「最前線に紛れ込んだ民間人」としてスパイの嫌疑をかけられる。
そうこうしてるうちに、戦闘が始まる。相手の軍隊がどこの国なのかもわからない。
男も巻き込まれ、重傷を負う。村人は機銃で頭や手足を吹き飛ばされる。
国内で始まった２つの軍隊の局地的な戦争は新聞で伝えられるが、多くの国民は無関心のまま48時間後に戦闘は突然終わり、二組の戦闘員は煙のように消えてしまう。
突然現れ、また突然に消えてしまった軍隊。
男は「あれはなんだったんだろう」と不思議に思うが、「戦争というものはそもそも、そういうものではないか」と吐息をつく。
「平和なこまごまとした日常の暮らしの中に、突然、どかどかと重たい泥だらけの靴で入り込んでくる。火と鉄と破壊と、どなり声の、情け容赦ないごついもの……敵も味方も第三者もない、あの理不尽な暴力が」と。
「森から来たカーニバル」に現在のウクライナやガザを投影するのは簡単だが、別役作品にはもっと奥深い人間存在そのものの不条理がある。23日～28日。（27日マチネ）。
■小原雅史氏の感想：映画ライター
現代的にアップデートされ、華やかな歌やダンスに彩られながら、物語の裏にある森とカーニバルに象徴されるテーマが観る者の感性を刺激してくる。難解だが、時代を軽々と超えてくる別役実作品の奥深さに改めて感服した。
■栗原孝之さんの感想：俳優・劇作家
別役ワールドを象徴するような４つの扉から、パペット使いの優希さんやハッシーさんたちが現れます。その中になぜか山下さんが混ざり、異様な存在感…なぜか山下さんが加わり異様な存在感でした。スズキ拓朗演出は、楽しい。小林ららさんの不思議なダンスと諏訪さんの笛の音が、理由もなく暴れる象とのんびりした人々の摩訶不可思議な時空を象徴しています。小林七緒さんはじめ、芸達者がそれを支える良い舞台でした。
■杉木隆幸さんの感想：俳優
物悲しさ、を包み込む奇天烈さに、ニヤニヤニヤニヤしておりました。音楽も、人が動く様、顔も楽しく。元気をいだきました！
★日本劇団協議会主催：新進演劇人育成公演・俳優部門★
『森から来たカーニバル』＠下北沢ザ・スズナリ
作：別役実
演出・振付：スズキ拓朗
プロデューサー：流山児祥
【前売状況】残り２日間３ステージ
◆27(月)14時〇余裕アリ 19時△僅少
◆28(火)14時◎大いに余裕アリ
■ふらりと下北沢までおいでください。
撮影：横田敦史
◆予約は今すぐ！
本日26(日)当日券充分あります。寒い日ですが
是非おいでください。残り4ステージ！
【申大樹氏：演出家の感想】
演出が楽しいー
まるでチェコアニメ見てる気分
スズナリがラビリンスのように感じ、繰り返される言動が不変的な人間模様を浮き彫りにしていく
920hPaでやってくる身勝手なカーニバル
過越謝肉復活晩餐宗教感相まってガザに想いがいく
よっぽど不条理な現実に嫌気をさして
★新進演劇人育成公演・俳優部門★
『森から来たカーニバル』＠下北沢ザ・スズナリ
作：別役実
演出・振付：スズキ拓朗
プロデューサー：流山児祥
【前売状況】残り3日間４ステージ
◆本日26(日)
完売 当日券あります。
完売 当日券あります。◆27(月)14時〇 19時△僅少
◆28(火)14時◎
■全ステ当日券アリ ふらりと下北沢までおいでください。
撮影：横田敦史
◆今すぐ予約！
『森から来たカーニバル』当日パンフレット用原稿全文
（なお、本文は実際にはパンフには掲載されていません）
生活の劇 流山児祥
わたしたちは、戦争と人間を描く『瓦礫のオペラ』（作・Fアラバール）に続いて別役実の『森から来たカーニバル』を上演します。稽古に入る時、イスラエルとパレスチナ・ハマスの戦争が始まりました。そして、この１カ月半イスラエルによる大量虐殺（＝ジェノサイド）がガザの地で続いています。
別役実は日本の不条理演劇（＝反抗の演劇）を確立し、現代劇に新たな世界を確立した劇作家です。内田洋一氏の「風の演劇―評伝別役実」によると「別役さんには故郷と呼べる場所がない。敗戦で崩壊した満州から引き揚げ、高知、清水、長野をめぐり東京に落ち着いた。借家暮らしは生涯変わらなかった。定住を嫌った。いつもよそ者なのだった。そして、別役さんの劇にはいつも風が吹いている」と書いています。
そうか、風か・・・では、女たちの風の行方は？と考えながら稽古場に通いました。スズキ拓朗は『不思議の国のアリス』と違い、大胆に戯曲『森から来たカーニバル』を解体し前代未聞の「ダンステアトル」として再創造しました。スズキの視点は「家族」から「生活の温かさ」にこだわるといったシロモノを役者・スタッフと討論・協働しながら創り上げたのです。
踏みつぶされたい象に、踏みつぶされたい人々。春になるとカーニバルの夜がやってきて、カーニバルにやってきた象が巻き起こすどんちゃん騒ぎの一騒動。象とは、カーニバル、チョコレートパフェ、青酸カリ、トリカブトとは？関係としての最小の台詞しか発しない役者たちが挑む別役実の身体化の試み。ひょっとしたら、ここには何の「解」もないのかもしれません。説明がつかないこと、思いもかけない出来事に出会うと、人は不思議に理屈＝「解」にすがりつくものです。戦争も死もまた然り、だが突然、不条理はやって来ます。
『森から来たカーニバル』が書いた翌年の１９９５年阪神大震災、オウム真理教事件が起こります。『森から来たカーニバル』は、この大事件を予見するような作品に思えて仕方なくこの企画を立てました。象のメタファーとしての巨大な壁を見て、ぼくは思わず天井のない監獄・ガザの現在の惨状を思い戦慄を覚えました。ガザの「リアル」と、別役さんのコトバと役者のカラダが「リアル」に共振しています。
そして、稽古を重ねているうちに不思議に優しい「生活の劇」が誕生しました。ごゆっくりお楽しみください。
（28(火)まで上演中）
2023年11月23日
【おはようございます、いいお天気です、14時、19時初日です】
～26日(日)14時：前売完売，他のステージは「余裕アリ」、
ふらりと下北沢ザ・スズナリへおいでください。
出演者・スタッフ一同お待ちしています。
別役実：作、スズキ拓朗：演出振付『森から来たカーニバル』
２８(水)まで上演中ですよ～
◆今すぐ予約！
【本日22(水)＠スズナリゲネプロです！】
愈々、11月公演『森から来たカーニバル』23(木)初日に向けて、
19時からゲネプロです。
【最新前売状況】
◆23(木)と26(日)14時の回は残席僅少！！
◆他のステージは「大いに余裕アリ」です。
是非、ふらりと下北沢までおいでください。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
踏みつぶされたい象に、 踏みつぶされたい人々、 春になるとカーニバルの夜がやってくる。 歌って踊りながら カーニバルにやってきた象が巻き起こす一騒動・・・象とは？カーニバルとは？
別役実のコトバとスズキ拓朗の身体化のコラボレーション。
2023年秋、演劇界を震撼させる問題作。
ぜひ、ふらりと、下北沢までおいでください。
★日本劇団協議会「新進演劇人」育成公演★
『森から来たカーニバル』
作：別役実
脚色・演出・振付：スズキ拓朗
プロデューサー：流山児祥
音楽：諏訪創
出演：いわいのふ健（温泉ドラゴン）・山崎薫・石淵聡（コンドルズ）／小林七緒・山下直哉・竹本優希・橋口佳奈（以上、流山児★事務所）伊藤奨・鈴木幸二／小林らら・よし乃（以上、チャイロイプリン）／鳥越勇作（椿組）・諏訪創
11月23日(水)～28日(火)＠下北沢ザ・スズナリ
上演時間1時間30分
■全席指定 4500円 U25割引：2500円
◆全ステージ「余裕アリ」
今すぐ予約を！
[流山児祥扱い 予約フォーム]
というわけで、本日は朝から『森から来たカーニバル』＠スズナリ絶賛仕込み中です。
上演時間1時間30分。
別役実×スズキ拓朗のダンステアトル第一弾と呼ぶべき「世界のイマ」を映し出す作品jが出来上がりました。
2023演劇＆ダンスシーンの注目作、ふらりと、23(木)14時＠下北沢までおいでください。
まだ「全ステージ」大いに余裕アリです。ご予約はお早めに！
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踏みつぶされたい象に、 踏みつぶされたい人々、 春になるとカーニバルの夜がやってくる。
歌って踊りながら カーニバルにやってきた象が巻き起こす一騒動・・・象とは？カーニバルとは？
別役実のコトバとスズキ拓朗の身体化のコラボレーション。
2023年秋、演劇界を震撼させる問題作。
ぜひ、ふらりと、下北沢までおいでください。
★日本劇団協議会「新進演劇人」育成公演★
『森から来たカーニバル』
作：別役実
脚色・演出・振付：スズキ拓朗
プロデューサー：流山児祥
音楽：諏訪創
出演：いわいのふ健（温泉ドラゴン）・山崎薫・石淵聡（コンドルズ）
／小林七緒・山下直哉・竹本優希・橋口佳奈（以上、流山児★事務所）
伊藤奨・鈴木幸二／小林らら・よし乃（以上、チャイロイプリン）／鳥越勇作（椿組）・諏訪創
11月23日(水)～28日(火)＠下北沢ザ・スズナリ
上演時間1時間30分
■全席指定 4500円 U25割引：2500円
◆全ステージ「余裕アリ」
今すぐ予約を！
[流山児祥扱い 予約フォーム]
